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드라마 <포핸즈>의 한 장면. tvN제공
tvN드라마 <포핸즈>에서 예고 피아노과 학생 강비오(송강)는 스승 도현수(김주헌)에게 레슨을 청한다. 도현수가 내건 조건은 뜻밖이다. 최정요(이준영)와 한 대의 피아노에 나란히 앉아 포핸즈를 연주하라는 것이다. “지금 너에게 부족한 것은 테크닉이 아닌 타인과의 따뜻한 음악적 교감”이라는 이유에서다. 두 사람이 맞춰가는 곡은 생상스의 ‘죽음의 무도’다.
음악적 교감을 배우는데 왜 하필 포핸즈일까. 다른 사람과 호흡을 맞추려면 피아노 두 대를 함께 연주해도 되고 다른 악기와 실내악을 해도 된다. 그런데 도현수는 두 제자에게 굳이 피아노 한 대만을 내준다.
포핸즈는 두 사람이 한 대의 피아노를 네 손으로 연주하는 방식이다
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. 두 피아니스트가 각자 한 대씩 연주하는 ‘투 피아노’와 달리 건반 88개를 함께 쓴다. 이 차이는 생각보다 크다. 서로의 손이 같은 공간으로 들어오고 한 악기에서 소리와 울림을 함께 만들어야 한다. 혼자 칠 때처럼 자기 마음대로 시간을 쓸 수도 없다. 내가 조금 머물고 싶은 순간 상대가 앞으로 나가고 싶다면 둘 중 한 사람은 생각을 바꿔야 한다. 상대의 소리를 듣지 않는다면 아무리 뛰어난 피아니스트라도 좋은 연주를 만들기는 어렵다.
이런 ‘함께 치기’는 18세기 후반부터 모습을 드러냈다. 당시만 해도 이런 연주 방식은 흔하지 않았다. 모차르트가 누이 마리아 안나와 함께 포핸즈를 연주했고 두 사람이 함께 치기 위한 작품도 썼다. 하이든도 이 무렵 ‘선생과 학생’이라는 작품을 남겼다. 선생이 먼저 연주하면 학생이 뒤따르고 마지막에는 두 연주자의 손이 교차하도록 쓰였다. 19세기 들어 포핸즈는 크게 퍼졌다. 당시 피아노는 유럽 중산층 가정의 중요한 악기가 됐다. 녹음기술이 없던 그 시대에 연주회장에서 들었던 교향곡 등을 원하는 시간에 다시 들을 수 없었다. 그래서 관현악곡이나 실내악곡을 피아노로 옮긴 악보가 널리 유통됐다. 그중에서도 네 손으로 치는 포핸즈는 두 손으로 치는 독주용 편곡에 비해 여러 성부와 풍성한 소리를 옮기기 유리했다
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. 두 사람이 악보를 펼치고 피아노 앞에서 직접 연주하는 것은 교향곡이나 오페라 음악을 집에서 다시 접할 수 있는 방법이었다.
슈베르트는 포핸즈 작품을 유난히 많이 남겼다. 환상곡과 행진곡, 무곡 등 54곡이나 된다. 연구자들은 슈베르트의 포핸즈 음악을 당시 빈의 우정과 사교문화와 밀접하게 연결된 음악으로 봤다.
포핸즈에는 조금 더 은밀한 의미도 있었다. 포핸즈 문화사를 연구한 스탠퍼드대 에이드리언 다우브 교수는 이 연주가 때로는 사회적으로 허용된 플러팅의 수단으로 받아들여졌다고 설명한다. 두 사람이 같은 피아노 앞에 바짝 붙어 앉아야 하고, 손과 팔이 가까워지거나 교차하기도 한다. 남녀의 접촉이 엄격하게 제한되던 사회에서 포핸즈는 음악을 핑계 삼아 가까워질 수 있는 명분이 됐다.
이런 특징은 영화와 드라마에서 두 사람의 관계를 보여주는 데 활용됐다. 영화 <말할 수 없는 비밀>에서 샹룬(저우제룬)과 샤오위(구이룬메이)는 한 피아노에 앉아 연주하고, 드라마 <밀회>에서도 오혜원(김희애)과 이선재(유아인)가 슈베르트의 ‘환상곡 바단조’를 함께 쳤다. 이 곡은 슈베르트가 처음부터 피아노 한 대와 네 손을 위해 작곡한 작품이다. 이 두 작품은 서로에게 끌리는 두 사람을 한 피아노에 앉혔다. 반면 드라마 <포핸즈>는 조금 다르다. 아직 서로 맞지 않는 강비오와 최정요를 먼저 한 피아노 앞에 앉힌다. 둘의 관계보다는 서로 맞춰가는 과정을 보여주는 도구로 포핸즈를 쓴 것이다.
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