대체로 PTSD(외상 후 스트레스 장애) 얘기를 많이 하겠으나 크리스토퍼 놀런의 경이로운 영화 <오디세이>는 일단, 그리고 어쨌든, 러브스토리다. 영화 전편에 구구절절, 심지어 신파에 가까운 사랑 이야기가 펼쳐진다. 영화가 나아가는 방향의 목표도 사랑이다. 사랑은 오디세우스(맷 데이먼)가 오랜 전쟁의 상처를 극복하는 유일한 방법이기도 하다. 놀런 역시 세상의 해법은 사랑에 있다고 믿는다. 오디세우스의 귀향은 결국 사랑을 찾고 새로운 여행을 떠나기 위해서이다. 오디세우스는 20년간 고향인 이타카를 떠나있었지만, 그의 아내 페넬로페(앤 해서웨이)는 포기하지 않고 그를 사랑과 그리움으로 기다린다. 자신이 돌아오지 않으면 딴 남자를 찾으라는 오디세우스의 뺨을 때리며 그녀는 흐느꼈을 정도이다. 구혼자들 수십 명이 성안에 득실거리며 오디세우스 대신 새 왕이 되려 하고 심지어 하녀 멜란토(미아 고스)와 밀통하며 아들 텔레마코스(톰 홀랜드)를 죽이고 자신과의 결혼을 획책하고 있는 안티노오스(로버트 패틴슨)의 이런저런 압박을 묵묵히 견디면서까지 페넬로페는 남편을 기다린다. 영화 <오디세이> 스틸컷. / 제공. 유니버설픽처스코리아 오디세우스를 사랑하기는 님프 칼립소(샤를리즈 테론)도 마찬가지이다. 그녀는 난파된 배의 조각에 매달려 자신이 사는 신비의 섬(오기기아)에 의식을 잃은 채 떠밀려 온 오디세우스를 지극 정성으로 돌보며 결국 그를 살려낸다. 정령인 칼립소는 말한다. “당신을 돌보면서 나는 당신을 사랑하게 됐어.” 문제는 그렇게 사랑하게 돼서 그를 자신 옆에 붙잡아 둔 것이 무려 7년이라는 세월이 됐다는 것이다. 칼립소는 오디세우스에게 로터스(연꽃)를 먹인다. 기억을 잠재워서 오디세우스를 계속 붙잡아 두려는 것이라기보다는 그의 정신적 상처, 곧 트로이 전쟁으로 인한 PTSD를 억제하려는 것이 애초 칼립소의 선의였던 것으로 보인다. 그러나 오디세우스를 낫게 하는 것은 그를 고향에 돌려보내는 것이다 황금성동영상 . 칼립소는 계속 그에게 기억을 둔화시키는 연초를 먹인다. 그러나 신화의 얘기와 달리 놀런의 영화에서 칼립소는 오디세우스를 순순히, 촉촉한 눈빛으로 내어놓는다. 사랑의 목소리로 여신은 말한다. “용서를 구해. 저항하지 마. 받아들여.” 오디세우스는 부서진 뗏목에 몸을 누이고 요동치는 바다를 지난다. 바다의 신 포세이돈은 그를 벌하고 죽이려 한다. 오디세우스가 귀향길에 들른 한 섬에서 포세이돈의 아들 외눈박이 거인을 공격했기 때문이다. 바다에서 표류하다 의식을 잃은 오디세우스는 해변에서 정신을 차린다. 옆에는 여신 아테네(젠데이아)가 앉아 있다. 아테네는 안쓰러운 표정으로 여기가 어디냐는 오디세우스의 말에 고향도 못 알아보느냐고 말한다. 아테네도 오디세우스를 사랑한다. 그녀의 사랑은 측은지심이다. 지혜와 전쟁의 여신 아테네는 오디세우스가 트로이에서 목격한 지옥의 광경으로 괴로워하는 것을 못내 불쌍해하는 것처럼 보인다. 포세이돈의 분노를 피해 가게 한 것은 아테네의 그런 사랑 덕이다. 영화 <오디세이>는 결국 지고지순한 사랑 이야기의 연결고리 같은 내용의 작품이다. 영화 <오디세이> 스틸컷. / 출처. IMDb 영화 <오디세이>는 물론 PTSD에 관한 이야기다. 크리스토퍼 놀런은 명백히 지금의 미국을 겨냥하고 있다. 미국이 저지르고 있는 세계 전쟁과 내부 분열의 갈등 국면을 보면서 이 영화를 만든 것으로 보인다. 그러나 놀런이 말하려 하는 것은 개인만의 외상 후 스트레스 장애가 아니다. 그보다는 정치적 인식에 대한 것이며 세상에 대한 깨달음에서 오는 통찰의 통각(痛覺) 같은 것이다. 전쟁의 아비규환을 본 사람이 그것이 세상의 이치에서 벗어난 일이라는 것을 처절하게 깨닫게 되면 결국 (마음의) 고향을 잃는 법이다 모바일 야마토 빠칭코 . 따라서 오디세우스가 고향에 돌아가지 못하고 오랜 기간 떠돌게 된 건 물리적이고 지리적인 이유에서가 아니다. 그는 걸인의 모습으로 이타카의 궁에 찾아가 페넬로페와 문을 사이에 두고 대화를 나눈다. 그는 자신을 시논이라고 속인다. 그는 자신의 정체를 모르는 페넬로페에게 두건으로 얼굴을 감춘 채 말한다. “오디세우스 장군께서는 이미 고향을 잃어버렸습니다.” 시논(엘리엇 페이지. 이전의 엘렌 페이지. 성전환 이후 이름을 남성형으로 바꿨다)은 그의 연약한 부하였으며 트로이의 목마를 성안으로 옮기도록 유인한 후 장렬한 최후를 맞는다. 시논은 영악한 안티노오스 대신 참전했음에도 시논의 아버지는 굶어 죽었다. 안티노오스의 아버지가 약속을 짓밟았기 때문이다. 시논의 대리 참전을 묵인한 오디세우스는 죽은 시논의 원한을 풀어주려 한다. 안티노오스만큼은 자기 손으로 직접 죽이려 한다. 오디세우스는 말한다. “우리가 저지른 수많은 잘못은 결국 시로만 남을 것이다. 우리는 우리의 잘못을 다 잊어버릴 것이다.” 호메로스의 『오디세이아』를 영화로 만든 것이라지만 이것이 원작과 다르다, 같다 하는 논쟁은 실로 부질없는 것이다. 예컨대 오디세우스와 그의 부하들이 한 섬에서 외눈박이 거인과 마주치고 이 괴물이 부하를 산 채로 우두둑우두둑 씹어 먹는 모습은 감독 놀런이 프란시스코 고야의 그림 <아들을 잡아먹는 사투르누스>에서 따온 것이다. 영화 <오디세이>는 호메로스의 『오디세이아』를 근간으로 크리스토퍼 놀런이 다시 쓰고 개작한 ‘오디세이아’다. 그러니까 이건 놀런의 창작물이지 호메로스 것의 번역물이 아니다. 원작과 비교하며 논쟁할 필요가 없다. 놀런의 <오디세이>는 이타카 궁전에서 한 음유시인(래퍼 트래비스 스콧)이 전하는 트로이 전쟁의 결정적 장면으로 시작한다. 꽁머니릴게임 폭군인 연합국 수장 아가멤논조차 인정하고 말을 들었다는 지략가 오디세우스가 만든 트로이의 목마가 해변 모래사장에 파묻혀 있는 장면을 롱 쇼트로 잡고 그 앞에서 트로이 병사들이 오기를 기다리는 시논의 뒷모습이 보인다. 영화 <오디세이> 스틸컷. / 제공. 유니버설픽처스코리아 트로이가 함락되는 것으로부터 영화는 수시로 이타카 고향의 이야기와 아비규환의 전투, 칼립소와 지내는 무의식의 평온기, 그리고 그 와중에 단편적으로 기억하는 귀향길의 수많은 모험과 부하들의 죽음에 대한 기억을 오간다. 그 서사의 짜임새가 거의 천재적이다. 이야기라는 것이 어디서 생성되고 어떤 방식으로 구성되며 어떻게 이어져야 하는지를 제대로 보여 준다. 모든 영화는 늘 스토리가 앞으로 나와야 한다는 식의 명제(『스토리』, 로버트 맥키 著)를 극한으로 실현하고 있다. 크리스토퍼 놀런은 영화의 귀재가 아니라 천재적인 이야기꾼이다. 거의 가브리엘 가르시아 마르케스급이며 폴 오스터를 능가한다. 그의 이번 <오디세이>는 장엄한 전쟁 씬, 모브 씬 같은 촬영의 기술에 앞서 천일야화를 들려주는 ‘셰에라자드’처럼 3시간 동안 갖가지 에피소드를 엮어 사람들을 스토리의 천국으로 인도한다. 우리로 마치 페르시아의 ‘샤흐리야르 왕’이 된 듯한 기분을 만끽하게 한다. <오디세이>의 이야기가 정。으로 치닫는 데 있어 연결고리 격으로 일정한 캐릭터와 설정이 필요하다. 그래서 시논에 이어 놀런이 무게 있게 조명한 캐릭터가 에우마이오스(존 레귀자모)와 강아지 아르고스이다. 에우마이오스는 오디세우스 대신 아르고스를 돌보며 그의 귀향을 기다린다. 그는 돼지치기인 하층 계급의 인간이지만 오디세우스가 가장 신뢰하는 충직한 백성이다. 아르고스는 새끼 때 자칫 벼랑 아래로 던져져서 죽을 운명이었지만 오디세우스에 의해 사냥개로 키워졌고 20년이 지난 만큼 늙어서 죽어가는 중이다. 아르고스는 악한인 안티노오스 등에 의해 돼지 똥 위에 버려지고 거의 죽어가는 순간 돌아온 오디세우스를 알아본 후 숨을 거둔다 바다이야기시즌 . 이때 살짝 힘없이 꼬리가 흔들린다. 그 디테일이 좋다. 오디세우스는 사냥 전에 활시위를 당겨 소리를 내 사냥감을 도망가게 한 후 정의롭게 활시위를 당긴다. 그게 사냥감에 대한 예의라고 생각하며 자신의 명예를 지키는 일이라고 본다. 그는 젊었을 때 멧돼지 앞에서 그런 호기를 부리다 다리를 받치고 바늘로 꿰매야 하는 상처를 입는다. 그때 다리를 꿰맸던 하녀는 걸인이 돼 돌아온 ‘나그네 시논’의 발을 씻기며 한눈에 그가 자신이 치료했던 주인이라는 것을 알아본다. 놀라는 늙은 하녀에게 두건 속의 남자는 조용히 하라는 눈치를 보내고 여자는 황급히 자리를 피한다. 늙은 하녀로 분장한 여배우의 표정 연기는 이 영화에서 단역이지만 매우 중요한 커트 분량이다. 그런 하나하나의 디테일과 완성도가 진실로 뛰어나다. 이런 컷 하나하나가 올바로 모이고 엮일 때 걸작이 탄생한다. 영화 <오디세이>는 걸작이다. 영화 <오디세이> 스틸컷. / 제공. 유니버설픽처스코리아 오디세우스의 부하들이 마녀 키르케(사만다 모튼)에게 홀려 그녀가 주는 고기를 먹은 후 돼지로 변하는 장면은 인간의 연기력과 특수효과(특수분장과 기계장치)가 절묘한 합을 이룬, 그리고 그것을 상상해 낸 감독의 연출력이 최고로 구사된 압도적인 씬이다. 키르케는 부하들에게 이상한 고기로 걸신이 들리게 한 후 한 명 한 명의 얼굴을 마치 밀가루 반죽을 만지듯 빚어내며 돼지로 변신하게 만든다. 키르케는 나중에 홀로 찾아 와 자신의 정체를 간파해 낸 오디세우스에게 경멸하듯 내뱉는다. “너희들, 너희 병사들은, 다 먹을 것에 미친 탐욕스러운 돼지들이잖아.” 이 키르케 시퀀스는 영화가 스토리를 중심으로 하되 한편으로는 또 어떤 기술적 성취를 결합해야 하는가를 웅변한다. 사만다 모튼처럼 대단히 뛰어난 배우임에도 지난 몇 년간 살짝 조⸱단역으로 내려간 귀인 연기자들이 대거 얼굴을 비치는 것도 크리스토퍼 놀런의 또 다른 명성을 느끼게 한다. 모든 배우들이 단역에 불과하더라도 이 영화에 응당 나오겠다고 한 것으로 보인다 황금성pc버전 . 윌 윤 리 같은 TV스타가 병사 단역으로 나온다. 놀런의 전작 중 하나인 <테넷>의 배우 히메쉬 파텔은 이번 영화에서 오디세우스의 의심 많은 부하로 나온다. 페넬로페의 하녀 역 배우 미아 고스는 얼마 전 기예르모 델 토로의 <프랑켄슈타인>에서 주인공 엘리자베스로 나왔던 연기자이다. 많은, 뛰어난 연기자들을 아우르며 자신 역시 최고의 연기를 선보인 맷 데이먼은 이번 작품으로 배우 인생을 정리해도 될 만큼 정.에 올라선 모습이다. 맷 데이먼의 인생 영화이다. 그의 고독하고 황폐한 표정 연기는 사람들의 마음을 움직인다. 앤 해서웨이는 지고지순하면서도 폭발적인 연기를, 샤를리즈 테론은 실로 정령이자 반신반인 같은 자태로 나온다. 톰 홀랜드도 오디세우스의 아들 텔레마코스 역으로 모자람이 없다. 로버트 패틴슨은 비열하고 저급한 연기에 적격이란 걸 보여줘 새삼 놀라움을 준다. 하나하나 따져 봐도 그 하나하나에 모두 모자람이 없는 영화이다. 에피소드별 이야기 구조든 그것을 만들어 낸 촬영과 세트, 특수효과(놀런은 CGI 사용을 최대한 배제했다고 밝혔다) 기술이든, 그리고 배우들의 조합과 연기력을 끌어낸 감독의 연출력이든 그 모두가 하나같이 뛰어난 완성도를 보여 준다. 이런 걸 두고 세기의 영화라고 부를 것이다. 3시간 가까운 러닝타임(172분)이 오히려 모자라다, 는 느낌을 받는 것은 최근 10년간 이 영화가 거의 처음이라고 해도 지나친 말이 아닐 것이다. 영화 <오디세이>는 ‘죽기 전에 꼭 봐야 할 2000년대 영화 100선’에서 상위에 랭크될 것이다. 영화 <오디세이> 스틸컷. / 제공. 유니버설픽처스코리아 영화 <오디세이>를 보고 난 많은 이들이, 수많은 자기계발서에 둘러싸여 살아가다가 어느 날 톨스토이나 도스토옙스키, 윌리엄 포크너, 파블로 네루다 같은 위대한 문학을 접했을 때의 감동 같은 것을 느끼게 될 것이다. 이것이(야 말로) 바로 영화다. <오디세이>는 그 간단명료한 진리를 새삼 깨닫게 하는, 웅변의 작품이다. 감동이다. 진심이다. 오동진 영화평론가 no&wr_id=8